木叔这篇国际评论，咱们不妨来看看中国对日本艺人在华表演这事儿的限制究竟咋回事儿。

大家都知道，最近上海这边接连发生了几场日本艺人演唱会被砍掉的事件，还有演出的时候突然停电、限制用电的情况，以及日本动漫展也被取消了。日本媒体对此可是挺上心的，觉得这事儿跟高市早苗的涉台发言有关，引发了中日之间的争论，现在这种矛头还蔓延到文化圈了。

日本媒体普遍觉得，这事儿其实是中国官方对日本出台的“限日令”的一环，就像十年前中国跟韩国因为萨德部署问题，对韩国下达的“限韩令”一样。

不过12月2日，日本媒体报道，根据分析发现，“限日令”和“限韩令”似乎又有不同，有几个迹象。

这次中国对日本演艺明星和文化展出的限制，显得有明显的区域差别，手段上也各不相同。

像上海那边的限制特别严，出事儿也最不少。而南方那边比如广州，挺开放的，日本艺人在那里举办的演唱会也没有被撤掉。比方说39岁的歌手BENI，在现场座无虚席的情况下，顺利完成了广州的演出。

再有，11月30号，日本摇滚小提琴手Ayasa的北京演出以及音响导演西原健一郎的中国巡演，顺利进行了三场中的两场。唯一被取消的就是杭州的那场，广州和深圳的演出依旧照常举行。

那年“限韩令”一出，各地几乎同时对韩国的文化和演出实行禁令，没有啥明显的地域差别。

而且，对于这事儿，国内的声音可没有全都站一边，反而不是说全部都赞成。

日本媒体注意到，环球时报前总编辑胡锡进就在网上发了一篇文章，质疑上海取消日本艺人演出的做法太简单粗暴，手段过于激烈，引起不少支持他的网友表达了看法。

当年“限韩令”一出台，国内的舆论几乎没有为韩国发声或表示同情，基本上都是一边倒地支持对韩国文化采取限制措施。

第三呢，就是在探讨中国执法方面可能存在的不同情况。

据日本媒体分析，Ayasa那场音乐会主要以演奏为核心，里面几乎没有特别突出的日本文化元素，所以在北京的话，估计也没被硬挺着停下来吧！

滨崎步和大槻真希在上海办的演唱会，里面充满了不少动漫和日本文化的元素，氛围相当浓厚，所以上海那边觉得得硬着头皮阻止一番吧！

由此可见，中国官方并没有直接发出“限日令”一刀切的指令，还是留有一些调整的余地。

当年“限韩令”可能没有像这次对日本制裁那么复杂麻烦，所以执行起来相对容易判断一些。